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这部175分钟的电影,让明星夫妇受益二十年

发布日期:2021-11-02 17:42    点击次数:177

175分钟短吗?

真的够短的,因为它浓缩了刘、的三十年人生。

175分钟长吗?

真的太长了,因为刘和花了二十年的时间告别他们的儿子。

负重行走不停。

王小帅的新电影,这部175分钟的电影,早在2月的第69届柏林国际电影节上就已经赚足了眼球——这部电影获得了金熊奖提名,由王景春和咏梅主演分别获得了最佳男主角和最佳女主角。

至此,《天长地久》成为第一部获得柏林电影节太后奖的中国电影。

王小帅说:“十几年柏林几乎没变,而中国的30年早已天翻地覆。”

《天长地久》是一部讲述“时间”的电影。

影片有30年的时间跨度:知青返乡、严打、计划生育、市场经济体制改革、下岗潮、出国热——可以说中国近几十年的变化都包含在内。

有人说这部电影是《生活在21世纪》,也有人说这部电影是关于中国人的孤儿。其实我觉得它只记录了一个普通家庭的命运,就像一个冷静的旁观者,甚至一个倒茶的动作就能持续30秒。

对于一个传统的中国家庭来说,孩子是父母与时代变迁的桥梁,孩子的存在就像是他们时钟的电池。

当人们终于“知青回乡”进城,通过开放走向广深时,姚俊、李云又一次把自己流放到福建的渔村。当他最好的朋友过去在房地产行业发了大财的时候,姚俊仍然对回国的养子刘星说:“你要好好照顾修理厂”;当他们的养子沈浩结婚成家时,他们自己的儿子总是被固定在照片中——那年夏天,在水库旁,在他们抱着刘星赶到医院时听到的火车轰鸣声中。

在《天长地久》中,孩子是展开剧情的机会,也是推动剧情发展的关键。

不幸的是,死去的大儿子,因为独生子而流产的二胎,叛逆的养子,都让一个幸福的家庭承受了太多。

在这种亲情环环相扣的情节结构下,刘、不仅因为痛失爱子故人埋下的芥蒂,更因为他们伴随着时代的车轮,拥有了幸福无忧的青春。然而,当一切都变得不一样的时候,只有少数幸运的人会永远在偶尔被时代破解的夹缝中崛起,大多数人只能被历史的洪流裹挟,成为生命的牺牲品,时间的逆行者,被抛弃。

对于刘和来说,他们人生的全部意义最初是刘星,后来是永福,最后是彼此。每一个节点的缺失,只是增加了他们对衰老的感知,也正是因为他们活得不变,我们才能瞥见时代的变迁,看到他们在命运的洪流中漂浮。

感情是人生最固定的东西。当穿红衣服的茉莉站在人群中,对着镜头微笑的时候,他们在未来的生活中就不会再有这么动听的歌声和笑声,也不会再遇到这么活泼的朋友。

影片中,除了失去孩子,姚俊和李云还有一个隐疾——李云永远不会出生,这才是他们悲剧的真正源头。

计划生育政策实施后,海燕作为一名“干部”,坚定不移地执行了这项政策。在她眼里,杀死一个未出生的生命是莫大的荣耀。她完全没有意识到李云内心的裂缝,甚至一次又一次地揭开伤疤。直到刘星去世,李云不能生育的事实在她眼前传开,她才陷入了挣扎。自然伦理与政治伦理的冲突第一次撕裂了她,纠缠了她的一生。

失去独立意味着永远没有自己的孩子。即使沈家比刘家有更好的生活和更多的财富,一旦造成伤害,反复的自责也无法填补这个伤疤。

即使伤口无法愈合,生活也会推动你前进。不想长大?没有人能一辈子呆在原地,但不代表他们还能像以前一样奔跑。

影片中最“狗血”的一幕大概就是沈墨丽怀了姚俊的孩子,愿意把孩子交给李云抚养。这是受困者与领跑者的碰撞,也成为姚俊前进的契机。当他告诉莫莉他和李云想要孩子是因为他们是自己的孩子时,他已经强迫自己逃避了很久,养子刘星的自由和身份是一次更彻底的告别。

所以,有人说“永远”就是“活在21世纪”,也不是完全没有道理。

在影片的后半部分,从自欺欺人的幻觉中走出来之后,对于姚俊和李云来说,生活就是纯粹的活着。坐飞机遇到颠簸时,他们依然紧张害怕,自嘲“我们怕死”。

《天长地久》没有《活着》那么残酷。不同的时代给了人们不同的伤疤。保持不变的,是活在人们内心深处的本能。

看完《天长地久》回家的路上,我突然想起是枝裕和拍了一部电影《不停地走》。

影片讲述了家里的大儿子为了救人而溺水身亡。每年的忌日,母亲都会邀请被救者来家里祭拜,让他一辈子都处于自责之中。即使母亲知道没有意义,她还是固执地用这种方式“报复”对方。

相比之下,李云的处境就更无奈了,她不能怪,而且她也无处“报复”。即使在这样痛苦的时刻,他们的“爱”也不能断。面对沈浩的告白,她选择了坦然接受,多年前姚俊甚至命令沈父“在孩子面前一句话都不要提”。他们的选择因对象而异,但这种执着是所有父母的通病。

让孩子忘记,让对方忘记,但只有自己不能忘记,但事实上,没有人能忘记。上一代的悲伤对下一代越来越尖锐,无论是对养子“刘星”还是沈浩。

这部电影保留了一代人的欢笑和悲伤,但就像是枝裕和电影的片名一样,每个人都只能一直走下去。

结尾亮起的“永远/那么久,我的儿子”有多重含义。一方面是字面意思的告别,告别儿子刘星,告别家乡的一切。他们已经无法(不想)纠缠了,就这样吧。另一方面,是它的深层含义。过了这么久,姚俊和李云终于释怀了。过了这么久,养子刘星回来了,生活又开始了漫长的行走。正如李云所说,剩下的只是等待变老。

抱歉,没有和解。

我想每个导演可能都有同样的野心:用自己的镜头定义一群人的整个时代。

就像《美国的过去》一样,在20世纪20年代的美国,对观众来说,有五个年轻人穿着大衣,走在曼哈顿桥下。那段时间所有的感觉都在那一个镜头里。

不同的导演有不同的时代情怀表达方式。莱昂内尔用一个在面粉仓库跳舞的女孩震惊了世界。当时她的美貌是白的,但那一眼的魅力就像一把万能钥匙,轻而易举地打开了无数扇尘封的门。随着面粉一个接一个地落下,过去的光辉岁月又来了。

随后,23年过去了,姜文一边揉面,一边请一群女孩与美丽的索罗河共舞,成为中国电影中最令人难忘的片段之一。

如果横向比较,《永远》与王小帅笔下贾的《江湖儿女》相似,都有一定的“事业总结”的意味。

我个人认为和这两部电影相比,王需要比贾更精细的去打磨和打磨。作为导演,他没有像《侵入者》《我11》《十七岁的自行车》那样简单地表达一种感觉或者一个故事,而是沉入属于中国的时代脉搏,去发现关于普通人的故事,但这一次似乎打磨得过于圆润,失去了批判的锋芒。

李海燕“秉公执法”造成的悲剧反映了历史的必然性,而沈浩对刘星的直接杀害只是创作者刻意设计的偶然事件。换句话说:即使历史背景设定空,沈浩导致刘星死亡,多年后也难以继续背负罪责,所以向刘夫妇请罪的情节逻辑和戏剧性高潮依然成立。

这两个事件的决裂,是王小帅偷换概念的支点。即使忽略了戏剧设计中的小聪明甚至一点狗血,失去独立性的问题也不应该转移到友情的破裂上,人为地让一个家庭过度妥协来缝合价值表达的隔断,从而完成所谓的历史批判,这必然是无效的。

当然,最后李海燕得了“压迫主神经”的“脑瘤”。“医生”叫他“少运动”,停止在“广场舞”中跳舞。其实就是“从上而下做事”的意思,有些讽刺意味。然而,批评的焦点不应该在这里,而应该放在当时忽视人权的制度上。这一点王小帅从来没有讲清楚,不如第六代导演的责任。

害人不反省不赔偿,害人不说话不反抗。大家忍了就假装忘记,然后打着中华美德的名头赚观众的眼泪。所以我盼了三个小时的眼泪,一滴都没有憋出来。

最后,电影以“一切都挺好”的和解画上了句号。正因为这些善良和单纯,底层的他们只能在无奈中选择忍受,无论是面对无法改变的生死还是无法阻挡的时代,这让《天长地久》无法成为一部现实主义作品,充满了对现实的追问。

毕竟王小帅说过,“这不是一部悲伤的电影,这是一部温暖的电影,我不想让所有人都哭”。

《永远的友谊》这首歌在电影中出现了很多次,这首歌对他们的特殊意义是由姚俊之口专门解释的。但遗憾的是,除了时间,还有什么能天长地久?也许是希望吧,这大概也是为什么在电影的最后,王让和接到刘星的电话。

事实上,这部电影关注的不仅仅是一个普通家庭如何逐渐走向崩溃的边缘。当30年的春秋浓缩成3个小时的电影时,刻意打乱的叙事结构不仅为电影创造了戏剧性,也表达了王小帅“天长地久”的希望。

“天长地久”是时间的形容词,是一种愿望。人们总是期待那些美好的事物会随着时间流逝而永恒。

但现实中,美好的憧憬总是遥不可及,真正“永远永远”陪伴我们到老的,是坠落的感受空和难以弥合的伤口。

其实在《天长地久》里,从来没有人原谅过对方,也从来没有说过一句原谅的话。沈浩说了实话,释放了自己。刘家只听到了已知的再次失去孩子的过程和原因,再次接受了这个事实。

就像原本是兄弟的两个家庭之间的事故一样,虽然死者已经不在了,但姚俊说,面对朋友的建议,他不能留下来。是的,自从他们离开后,他们就再也不会回来了。这里对他们的伤害太多了,一辈子都无法愈合。经过多年的“逃亡”,他们已经逐渐找到了一点安宁。他们能承受再次失败吗?

坐在电影院的时候,三个小时见证了跨越三十多年的中国社会变迁史,没有眼泪,也没有赞美。

我只是觉得,也许我们还是太接近过去的三四十年,也许我们还处在时代洪流带来的诸多变化当中,所以我们还缺乏总结过去的能力,用一个镜头、一段对话来表达对过去的感谢是非常困难的。

编剧、导演和演员仍在努力寻找“托姆罗是另一天”这句话作为伟大时代的总结,或是“坦白说,亲爱的,我一点也不在乎”这句话作为情绪宣泄的出口。如果我们还没有找到,那只是因为变化还没有结束,我们还在顺流而下。



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